文/王韻齡、賓靜蓀
李國修和王月，是台灣劇場界有名的夫妻檔。民國七十六年成立「屏風表演班」，成為國內表演界的先驅，也是將本土表演藝術從業餘導向專業的關鍵人物。
「一輩子只做劇團」、創作了三十幾部作品的李國修也是好爸爸。他和王月從自己有缺憾的童年經驗，擷取溫暖、樂觀的養分，來經營共同的家。他們的教養方式與主流反其道而行。成績不重要，重要的是有愛、幽默感和想像力。曾公開宣稱：「孩子，我要你輸在起跑點！」及「孩子，我就是要你功課爛！」的另類期許，引發廣大迴響。
李國修全家都是性情中人，喜怒哀樂真誠流露。「哭點很低」的李國修也提倡「流眼淚運動」，希望大家不要壓抑自己的感情。
即便在親子關係「賞味期限」中有令人羨慕的互動，他們仍經歷過兒子李思源封閉自己的青春期。李思源十五歲時決定出國念高中，獨自承受寂寞、想家和挫折；他也期許自己未來能把爸爸的舞台劇拍成電影，像導演李安一樣，得一座奧斯卡獎獻給爸媽。
今年二十一歲的李思源，將這段成長歷程寫成《為夢想流的五種眼淚》。李國修和王月是看了書，才明白兒子「原來」經歷了那麼多辛苦。談起兒子，李國修和王月兩人數度眼眶泛紅，是心疼，也是欣慰。
如今，十九歲的女兒也出國學大眾傳播，為的是將來做哥哥的電影行銷。戲劇凝聚這家人的情感，也成為讓彼此更深刻、更親密的溝通方式。
很多現代父母被稱為「直升機父母」，總在孩子上空盤旋，成為過度介入與焦慮的父母。而他們比較像是「119父母」，給了孩子足夠的愛與力量後，就讓孩子勇敢向前，只在有急難或求助時，才在第一時間出手救援。
『小題大作』一直是他們家的教育重點，總是大大鼓勵孩子的小才華，讓孩子有繼續做下去的動力，同時也樂於和父母分享。
兒子在青春期也曾有過一段叛逆歲月，那段時間王月稱之為「獨立期」。每天放學回家後，就直接進房間不出來，也不太說話，關在房裡上網打電動，玩到三更半夜還不睡。勸什麼都聽不進去，母子關係變得很緊繃。
後來朋友開導王月：「既然你對朋友都可以這麼寬容，為什麼不能也對自己的孩子寬容一點呢？」 於是她想開了，就把自己當成兒子寄宿家庭的home媽，不再一直敲他的房門叫他出來，只問他三餐吃飽了沒？他愛穿黑衣服就買給他，每天用發自內心很開心的情緒迎接他回來，任由他獨立生活。過了一段時間，關係就慢慢放鬆。
而李國修在家中算是「外圍分子」。他認為父母與子女之間的親密關係是有有效期限的。一般來說，男孩子的期限在十二歲，女孩子到十八歲。在這之前，父母如果能做好完整的家庭教育，接下來就會比較好溝通。
李國修的童年並不快樂。念國小時，母親得了憂鬱症，十八歲時母親過世。平時母親足不出戶，只待在家中和床上，斷斷續續的唱著兒時的童謠。住中華商場時，鄰居都以為他沒有媽媽。放學回家後總是不停的扮鬼臉逗母親開心，發現能讓別人開懷一笑是不容易的，這無形中成為他後來編演喜劇的啟蒙。
母親過世後，做戲鞋的父親兼代母職。他兩個哥哥都是流氓，爸爸對這個小兒子是有期許的。可是後來發現他的功課也不行，於是要求他「只要不當流氓就好」。
小學五年級，第一次去家裡開製藥廠的同學家吃飯。他的爸媽都很和氣，那白飯、菜香和那種歡樂的氣氛，讓他永遠記得，所以李國修也很歡迎孩子帶同學回家。他會親自下廚做菜，不僅碗盤講究，連打包都好漂亮，用真空包裝機打包，還因此獲得「劇場界阿基師」的綽號。
王月小時家境不錯，飽讀詩書的父親對音樂、藝術的品味，對她影響很大。但是後來父親因外遇離家，只剩母親獨力扶養姊妹三人。那時單親家庭不普遍，大家還是會做個假象，因此園遊會時父母還會一起出席。她我覺得母親很偉大，但也無法去恨父親，因為她很崇拜他。只是看到同學的父母手牽著手時，會很難過，會一直哭。所以在年輕時就暗自許願：將來要好好相夫教子，建立一個幸福美滿的家庭，來彌補童年的缺憾。
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